明清家具中的托泥有什么作用？
中國(guó)古代周朝的時(shí)候出現(xiàn)過(guò)一種小幾案家具，名字叫做俎（zǔ），在這個(gè)家具身上首次出現(xiàn)了在腿足下方加橫木的構(gòu)件，這個(gè)構(gòu)件的專業(yè)名詞就叫做托泥。
《三禮圖》中的俎
托泥在明清家具里算是比較常見的一個(gè)構(gòu)件，比如皇宮椅四足底下的連接構(gòu)件就是托泥，還附帶了托泥常見的搭配龜足。
托泥的作用分別是穩(wěn)固主體和防潮防濕。穩(wěn)固主體很容易理解，無(wú)論是圓幾還是方形幾案，托泥直接將腿足固定起來(lái)，就像是在腿足下再加的強(qiáng)化構(gòu)件，有點(diǎn)類似于中國(guó)古代建筑的臺(tái)基；防潮防濕則是因?yàn)楣艜r(shí)候沒有像現(xiàn)在地板這么講究，又是瓷磚又是木地板，以前家具都是直接與泥土地接觸，加個(gè)構(gòu)件可以讓家具承托于泥土之上，所以就很形象地取了托泥兩字成為這個(gè)構(gòu)件的名稱。說(shuō)了這么多，可能一些木友對(duì)此構(gòu)件還不是那么完全了解，我們就來(lái)賞析一些帶有托泥的明清家具來(lái)加深了解。
大紅酸枝雕云龍紋大寶座
大紅酸枝雕云龍紋大寶座
托泥可是寶座身上的常客，因?yàn)閷氉喜慷嗍呛駥?shí)凝重，為了讓上下比例協(xié)調(diào)和腿足更加穩(wěn)固，一般托泥都是寶座的標(biāo)配，就比如此乾隆復(fù)刻寶座，此寶座帶一腳踏通體大紅酸枝高油密性老料所制，三圍屏式，背靠屏與兩側(cè)扶手屏呈階梯狀，中間漸高，如日中天。座面寬大，與四粗腿呈三彎腿結(jié)合，厚重凝華，帶托泥。器身浮雕工藝，滿飾云龍紋。此座刀法精密，圓潤(rùn)渾厚，不露刀鋒，龍紋栩栩如生，云紋舒卷生動(dòng)，堪稱精巧華麗的清代家具典范，是為凝聚帝王神思、巧匠妙藝之重寶。用料大氣，造形及比例勻稱，結(jié)構(gòu)科學(xué)合理，紋飾雕刻細(xì)膩、圓潤(rùn)。具有很高的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。
大紅酸枝有束腰帶托泥雕花皇宮椅
皇宮椅腿足落于托泥之上
此皇宮椅是有束腰帶托泥并采用了高度雕飾的圈椅。此椅靠背板為三截?cái)�框，上截雕開光鏤空花紋，是卷草紋的變體；中截鑲素板，任其光素；下截亮腳，輪廓近似倒掛的蝙蝠�？勘嘲搴鸵稳耙伪P相交的地方使用了四塊面積較大的鏤空角牙，加強(qiáng)了從正面觀看的裝飾效果。扶手出頭和四足馬蹄以上，借用本來(lái)要鎪剔掉的木材，鏤雕卷草紋，手法比較別致�；蕦m椅的前后腳用料精致。此套皇宮椅用材選料精，造工細(xì)，雕飾多，但不顯得過(guò)于繁瑣，因其把構(gòu)件都亮了出來(lái)，交代得干凈利落，令人感到不是故作堆砌，皇宮椅一改明代素圈椅的質(zhì)樸大方，但依然不失圈椅以舒適為主的造型主旨，骨子里透出一種高雅和閑情逸致。
大紅酸枝高束腰帶托泥夔龍紋花架
花架腿足底部帶托泥
花架腿足底部帶托泥
此對(duì)花架通體大紅酸枝（交趾黃檀）所制，幾面攢框鑲板，其木紋如畫，冰盤沿，高束腰上下接蓮瓣飾，束腰中浮雕夔龍紋，牙板亦透雕夔龍紋，腿足內(nèi)折落于托泥之上，整體俊逸堅(jiān)挺，木紋優(yōu)美，線條流暢，雕工精湛。紋飾與香幾結(jié)構(gòu)結(jié)合緊密，豐富有層次，且氣韻靈動(dòng)，雕工細(xì)膩流暢、精湛，紋飾不僅體現(xiàn)了強(qiáng)烈的立體感，也充分顯示出工匠聰明才智和高超技藝，其結(jié)構(gòu)精整牢靠，紋飾綺麗，造型美觀大氣整器形制典雅，制作考究，文人氣息濃郁，置于案邊，饒有韻致，悅目怡心。
大紅酸枝夾頭榫帶托泥畫案
平頭案腿足底接tuo'ni
此大紅酸枝平頭案案面用三面同材開出來(lái)的面板拼成，邊抹冰盤。沿素混壓邊線。牙條窄而厚，削出凸面。牙頭方短，形態(tài)古樸。四足落于托泥之上，器型均衡，下端微向外撇與條案的“香爐推”的造法相同，足間橫棖兩根。可以說(shuō)是明式夾頭榫平頭案的經(jīng)典案例，古韻悠長(zhǎng)。
從以上幾個(gè)案例可以看出，大到桌案，小到花架香幾都有托泥的身影，雖說(shuō)如今地面一般是瓷磚木地板，但托泥已經(jīng)不單單只有防潮，更多的是作為一種明清家具的標(biāo)簽，擁有歷史、內(nèi)容以及故事，是一種能夠傳承的意識(shí)形態(tài)，能在客觀的世界流傳下去。
